«Что я снимаю фильм про Верколу, мне как-то приснилось»

Бенефис

журнал о театральной жизни

интервью

«ЧТО Я СНИМАЮ ФИЛЬМ ПРО ВЕРКОЛУ, МНЕ КАК-ТО ПРИСНИЛОСЬ»

Архангельские документалисты Инга и Алексей Шаршовы снимают кино о русских деревнях уже пять лет. Инга рассказала нам о том, как документалистика спасает от телевизионной рутины и приводит на кинофестивали.

Ваши документальные фильмы, в том числе недавние «Вознесенье: поиски утраченного» и «Были-небыли» созданы собственными силами, без дополнительной поддержки со стороны региона. Насколько сложно снимать документальное кино практически вдвоем и без большого бюджета?

В принципе снимать кино без бюджета и поддержки возможно. Здесь ничего необычного нет, было бы желание. Где-то это даже развязывает тебе руки, нет никаких дедлайнов, ты никому ничего не должен и можешь повернуть сюжет в любую сторону. Большая команда тоже нужна не всегда.

На одном из фестивалей я познакомилась с талантливым режиссером из Ростова-на-Дону Анной Барсуковой. Она одна выступает в роли сценариста, режиссера, оператора и монтажера. Причем интервью умудрялась одна снимать на две камеры. Однако таких энтузиастов не так много. Большинство реализует проекты на средства грантов, спонсоров, властей или даже собирает с помощью интернет-платформ.

С какими трудностями вы сталкиваетесь в процессе работы?

Современные технологии не стоят на месте, техника развивается, совершенствуется. Самое главное в кино это картинка, и она должна быть идеальной.

Кинематографисты активно используют в своих работах квадракоптеры. Мы не исключение. Как лучше всего показать островную уединенность территории? С помощью дрона, конечно. Своего коптера у нас нет, поэтому мы постоянно сталкиваемся с поисками человека-энтузиаста, готового нам помочь на безвозмездной основе.

Вы с Алексеем — журналисты. И вместе вы работали над тремя фильмами. Почему Вы обратились к документалистике?

В свое время мы работали на телевидении, где ты ежедневно снимаешь различные сюжеты. Всё это в конечном счете превратилось рутину, а хотелось творчества и самореализации. Именно по этой причине мы решили снять первый фильм, а дальше — понеслось.

Вообще, «что я снимаю фильм про Верколу, мне как-то приснилось». Почему обратились к документалистике — наверное, с нее было легче прийти в кино из телевидения. Игровые фильмы всё же это очень дорого, и начинать с них без подготовки сложно. Должен быть хороший сценарий, а в документалистике сюжетные ходы порой подсказывает сама жизнь, которая является лучшим драматургом.

У нас на Севере живут очень необычные, харизматичные, умные люди. По каждому вопросу у героев наших фильмов есть своя твердая точка зрения. Это лучшие актеры. Это знал и Андрей Кончаловский, когда решал снимать у нас «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына».

Нужно ли, на Ваш взгляд, для работы в этой сфере специальное образование?

Поступить в кинематографический вуз чрезвычайно сложно. У нашего друга Сергея Минина это получилось с четвертого раза. Я к этому не готова. Если честно, то изучать книги по кинематографу я начала лишь после того, как наши фильмы начали побеждать на кинофестивалях.

Начинающему киношнику просто необходимо прочитать книгу Александра Митты «Кино между раем и адом», издание Александра Талала «Миф и жизнь в кино», ну и учебник Владимира Аленикова «Свой почерк в режиссуре». Эти книги должны стать настольными, мне кажется.

После изучения необходимой литературы и съемок первого фильма я поняла, что у меня все получается, и захотела дальше развиваться в этом направлении. До этого мы «выезжали», так сказать, на журналистском багаже и телевизионных навыках и приемах.

Всё же кино — это искусство. А в искусстве все начинают без образования, учатся у мастеров и кумиров и лишь затем приходят к наставникам или сами находят свою дорожку.

Ваши работы входят в программы российских и зарубежных кинофестивалей. Что Вы можете порекомендовать документалистам, которые хотят, чтобы об их фильме узнали? Как найти «свой» фестиваль?

Вообще мы не ставили своей целью участвовать в фестивалях, сначала мы просто хотели найти своего зрителя. Именно для этого и заявились на тогда еще фестиваль «Берегиня», причем в категорию «любители».

Со следующим фильмом на домашний кинофорум мы не попали, и начали искать фестивали в других городах. Для начала надо понять тематику фестиваля, куда ты отправляешь фильм. Если у вас жесткое проблемное кино, то подходят одни фестивали, если у вас православное кино — другие, для патриотического кино — третьи.

К слову, православных фестивалей больше всего. Но это не значит, что там фильмы только про жизнь церкви. Очень сильная программа всегда на фестивале «Свет миру» в Ярославской области. Его организаторами является группа энтузиастов во главе с отцом Евгением Глазуновом. Они живут своим делом, просматривают все заявки и отбирают лучшие. Попасть туда — большая честь.

Свой фестиваль найти нельзя, можно найти лишь тематическое направление и ему следовать.

Чего, на Ваш взгляд, не хватает региональному кино?

На мой взгляд, нельзя сказать, что региональному кино чего-то не хватает, так как России в принципе не хватает регионального кино.

Кроме того, многие фильмы широкий зритель не увидит. Они не попадут в кинотеатры или на телевидение. Вы бы знали, сколько в России хороших детских фильмов и мультфильмов создается! На них выделяются гранты, то есть государственные деньги, но в итоге эти шедевры видят очень мало людей.

Фильмы Инги и Алексея на YouTube

Корреспондент: Наташа Самылова

Материал о кинопроизводстве в Архангельской области
читайте в печатной версии журнала «Бенефис»